Procesos creativos en las Vanguardias

  1. Paz-Agras, Luz
Revista:
Estoa. Revista de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Cuenca

ISSN: 1390-9274

Año de publicación: 2019

Volumen: 8

Número: 15

Páginas: 21-30

Tipo: Artículo

DOI: 10.18537/EST.V008.N015.A02 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openDialnet editor

Otras publicaciones en: Estoa. Revista de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Cuenca

Objetivos de desarrollo sostenible

Resumen

La Vanguardias de principios del S. XX rompen con la tradicional distinción de disciplinas artísticas para moverse en un espacio de ambigüedad en el que estos límites se difuminan. El espacio expositivo juega un papel especialmente relevante en este sentido, ya que actúa como laboratorio en el que confluyen e interaccionan objeto artístico y espectador dando lugar a experiencias que, en muchos casos, trascienden la exposición y se trasladan a la arquitectura más disciplinar. A través del análisis del Espacio Proun de El Lissitzky del año 1923 y algunas de las propuestas neoplasticistas más relevantes de esa misma época, se rastrean aportaciones a la arquitectura que parten de la pintura a partir de un proceso creativo experimental y de interacción entre ambas disciplinas. Estos hallazgos, en parte ensombrecidos por la hegemonía del Movimiento Moderno, han sido incorporados a la práctica arquitectónica del siglo XX y suponen un capítulo relevante en los procesos creativos interdisciplinares.

Referencias bibliográficas

  • Arheim, R. (1984). Arte y percepción visual. (5ª ed). Madrid: Alianza Forma, Alianza Editorial, SA.
  • Brentjens, Y. (2008). Piet Zwart. 1885-1977. La Haya: Vormingenieur, Haags Gemeentemuseum.
  • Crego, Ch. (1985). “Introducción”: Van Doesburg, T., Principios del nuevo arte plástico y otros escritos. Murcia: Colección de Arquitectura, Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Murcia.
  • Forgács, E. (2003). “Definitive Space: The Many Utopias of El Lissitzky´s Proun Room”: Perloff, Reed (ed.), Situating El Lissitzky. Vitebsk, Berlín, Moscú. Los Ángeles: Issues&Debates Getty Research Institute.
  • Huszár, V. (1924). “L´art architectural. Carta dirigida a Léonce Rosenberg, 1924”: Migayrou, F. (dir.). (2010). De Stijl 1917-1931. París: Centre National d´art et de culture Georges Pompidou.
  • El Lissitzky. (1920). “Proun (1920)”: González García, Calvo Serrater & Marchán Fiz (ed.). (2003). Escritos de arte de vanguardia 1900/1945. Madrid: Ediciones Itsmo.
  • EL LISSITZKY. (1923). “Espacio Prounen. Gran exposición de arte, Berlin 1923”: El Lissitzky (1970). 1929. La reconstrucción de la arquitectura en la U.R.S.S. Barcelona: Colección Arquitectura y crítica, Gustavo Gili.
  • El Lissitzky. (1929). “Futuro y utopía”: El Lissitzky (1970). 1929. La reconstrucción de la arquitectura en la U.R.S.S. Barcelona: Colección Arquitectura y crítica, Gustavo Gili.
  • El Lissitzky. (1929). “La configuración plástica de la exposición electrónica “Victoria sobre el Sol””: El Lissitzky (1970). 1929. La reconstrucción de la arquitectura en la U.R.S.S. Barcelona: Colección Arquitectura y crítica, Gustavo Gili.
  • Garrido, G. (ed). (2008). Cartas de París. Alexander Ródchenko. Madrid: La Fábrica Editorial
  • Garrido, G. (2009). Mélnikov en París, 1925. Barcelona: Arquia/tesis n 33, Fundación Caja de Arquitectos.
  • Gouch, M. (2010). “Contains graphic material: El Lissitzky and the topography of G”: Jennings, Mertins (ed.). (2010). G An Avant-Garde Journal of Art, Architecture, Design and Film. 1923-26. Los Ángeles: Getty Research Institute.
  • Kiesler, F. (1930). Contemporary art applied to the store and its display. Londres: Sir Isaac Pitman & sons, ltd.
  • Lissitzky-Küppers, S. (1967). El Lissitzky. Life letters texts. Londres: Thames&Hudson.
  • Migayrou, F. (dir.). (2010). De Stijl 1917-1931. París: Centre National d´art et de culture Georges Pompidou.
  • Nakov, A. (2007). “El cuadrado negro: afirmación de la superficie-plano como concepto instrumental”: Nakov, A. (ed.). (2007). Escritos. Malévich. Madrid: Editorial Síntesis.
  • Autor artículo. (2015). Libro.
  • Podzemskaia, N. (2007). “La vision est aussi un art. Le débat sur l´espace dans la Russie soviétique du début des années 1920 et l´enseignment au Vuthemas”: Bosser, J. (2007). Ligeia, Dossiers sur l´art. Art et espace. N 73-74-75-76. Paris.
  • Polano, S. (1986). “De Stijl / Arquitectura=Nieuwe Beelding”: Friedman, M. (ed.). (1986). De Stijl 1917-1931. Visiones de Utopía. Madrid: Alianza Editorial.
  • Van Doesburg, T. (1924). “La evolución de la Arquitectura Moderna en Holanda”: Van Doesburg, T. (1985). Principios del nuevo arte plástico y otros escritos. Murcia: Colección de Arquitectura, Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Murcia.
  • Van Doesburg, Van Eesteren and Rietvedl. (1923). “Hacia una construcción colectiva. IV Manifiesto del grupo De Stijl”: Van Doesburg, T. (1985). Principios del nuevo arte plástico y otros escritos. Murcia: Colección de Arquitectura, Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Murcia.
  • Troy, N. (1986). “El entorno abstracto de De Stijl”: Friedman, M. (ed.). (1986). De Stijl 1917-1931. Visiones de Utopía. Madrid: Alianza Editorial.
  • Zevi, B. (1960). Poética de la Arquitectura Neoplástica. Buenos Aires: Editorial Víctor Lerú S.R.L.
Fuente de los datos: Dialnet